Originalité : Je débute cette chronique sans avoir écouté la moindre note de ce « nouvel » album de THE BEATLES ! Ne criez pas à l’escroquerie, c’est simplement que ce concept-album totalement inédit relève plus de la morale que de cette sacro-sainte recherche d’objectivité. Pour le millésime 2006, certains crieront au génie comme hurlaient les adolescentes entre 1962 et 1966, d’autres au crime de lèse majesté en invoquant la mémoire bafouée des deux absents et j’essaierai d’oublier le quasi-culte que je voue aux Fab’ Four pour relever le défi d’une description empirique. Trente six ans nous séparent de la fin officielle du groupe le plus influent de l’histoire de la musique moderne mais il faut se rendre à l’évidence ; les sentiments sont encore à vif lorsqu’il s’agit d’émettre un avis quelconque sur cette icône de la culture Pop. Pour beaucoup, le sort de Love sera finalement très indépendant de sa qualité musicale. Cependant, il reste un joker à citer, un simple nom, gage de talent et d’une certaine probité en la personne de Sir GEORGE MARTIN, une fois encore cette cinquième roue qui n’aura jamais été moins anodine. Aidé dans cette ultime (?) collaboration par son fils depuis qu’une ironie toujours cruelle s’est attaquée à une oreille en or… Pour ceux ignorant encore d’où provient ce nouveau matériel, sachez qu’il s’agit d’un mixage révolutionnaire retravaillant non seulement des centaines d’heures de labeur en studio mais surtout d’une reconstruction (quel autre mot ?) de morceaux mélangeant des titres que nous pensions à jamais gravés dans le vinyle. Quand le Docteur Frankenstein retouche la plus belle créature musicale du siècle dernier.

Mais trois cent pages de préambule ne sauraient remplacer une simple écoute attentive de cet objet musical non identifié ! Une, deux et plusieurs écoutes plus tard… J’essaierai de garder le cap et d’éviter des superlatifs qui renseignent finalement si peu ! Là où je croyais être déstabilisé, je me retrouve conquis. Là où je craignais un opportunisme mercantile, j’y ai vu une évidente légitimité. Là où j’appréhendais des associations contre-nature, je n’ai entendu que de la subtilité… Même la « forme » s’inscrit dans l’héritage inconscient mais puissant du plus bel ambassadeur de Liverpool, la pochette, le titre (implacable et ce, à différents niveaux, après écoute), le livret, une parfaite réincarnation de ce psychédélisme positif toujours guidé par le talent et jamais par l’ego de musiciens pourtant précurseurs… Cet « album » s’adresse à diverses catégories ; le fan ultime (tellement évident que je n’argumenterai pas), à l’amateur de raccourcis musicaux souhaitant un best of d’une carrière si riche, à celui plus exigeant, souhaitant son content de nouvelles sensations via une compilation du troisième millénaire, aux plus jeunes d’entre nous (ou bien ayant été élevés dans l’Amazonie profonde) pour découvrir ce qui appartient maintenant à cette fameuse culture générale minimale…

Certains morceaux ne bénéficieront que d’un simple mais pas inutile dépoussiérage (surtout pour gommer les disparités sonores liées aux progrès énormes en moins d’une décennie d’activité), d’autres apparaissent sous un jour totalement inédit (While My Guitar Gently Weeps, le seul ajout contemporain avec des cordes estampillées 2006, Strawberry Fields Forever dans une version splendide), enfin, comme précisé plus haut, quelques titres ont été mixés entre eux. Ce sont ces remaniements profonds qui étaient attendus au tournant et force est de constater que George, logiquement presque, a développé un mimétisme parfait avec les méthodes de travail des Beatles, surtout entre 1965 et 1967. J’en veux pour preuve un unique exemple ; le joyau A Day In The Life, dans sa forme originelle, était déjà un assemblage génial entre deux morceaux aux ambiances distinctes, écrits séparément par les deux têtes pensantes. Ici, tout coule de source, du presque anecdotique premier accord emprunté à Hard Day’s Night en guise d’intro du Get Back au nettement plus audacieux crossover entre Drive My Car, The Word et What You’re Doing ou le festif Being For The Benefit Of Mr. Kite précédant le pachydermique I Want You (She’s So Heavy) jusqu’au fameux « titre à l’envers » (dans tous les sens du terme) Gnik Nus. Voilà de quoi satisfaire les aficionados qui guetteront cet énorme quizz en 26 morceaux sans gâcher pour autant le plaisir de néophytes qui n’entendront que des arrangements certes sophistiqués mais toujours brillants. Cette fin de phrase d’ailleurs, ne s’appliquait-elle déjà pas au travail novateur des Beatles eux-mêmes durant une bonne partie de leur carrière ? La passerelle séparant les 60’s de 2006 est clairement identifiée et répond à l’illustre nom de George Martin. L’amour qui a donné le titre à cet album revêt différentes formes mais surtout la relation qui n’a jamais faibli entre vous et les quatre musiciens…