L’entrée des Grenoblois dans les colonnes de Rockmeeting mérite pour le moins un petit historique avant de rentrer dans leur sixième album studio. Le groupe a été fondé en 1979 sur la base d’un power metal qui leur a permis, entre autres faits de gloire, d’ouvrir pour des pointures comme DEF LEPPARD, dans la tournée « Pyromania », un premier album en 1984 accrocha ensuite les charts japonais, puis un deuxième l’année suivante enfonça le clou, puis les habituelles dissensions plus l’arrivée du grunge dans les années 90 ont sonné le coup d’arrêt en 1989, pour une longue période d’hivernation. Le nouveau départ se situe en 1999 sous l’impulsion de deux de ses membres originels, Jo Amore, qui abandonna la batterie et prit le micro, qu’il avait testé avec son groupe précédent : Temple, et Yves Campion, le bassiste historique; en compagnie de petits nouveaux : Alex Hilbert en 2002 et Franck Milleliri en 2005, aux guitares, et David Amore, le frère de Jo, à la batterie. Avec ce line-up stabilisé, leur heavy a pris des couleurs presque symphoniques dans le dernier opus : The Dominion Gate. Avec Genetic Disorder, les Grenoblois ont choisi de durcir le ton, en donnant à leur power metal quelques colorations thrash, et, décision hautement symbolique, en supprimant les claviers. Le ton est donné d’emblée avec le très puissant Nothing Left Behind, qui bénéficie d’une très belle intro toute en douceur, mais pour mieux nous assommer par la suite, avec un mur de riffs, les guitares prenant le devant de la scène, la voix très puissante de Jo, surnommé, on comprend pourquoi, le Dio français, est légèrement en retrait, juste ce qu’il faut. Ce qui frappe aussi, c’est l’extraordinaire qualité du son, inhabituelle pour un combo français, et pour cause, la production a été confiée au studio Fredman à Göteborg, en Suède, sous la direction de Fredrik Nordström et Henrik Udd, conférant à l’ensemble la classe internationale. Si la note de 95 ne sera pas atteinte, par la faute de quelques compositions un peu répétitives, et peu de variations dans le tempo, notamment pour souffler un peu, avec une power ballade par exemple, le 90 est atteint haut la main avec d’autres titres, tout aussi puissants que celui d’ouverture, au rang desquels Queen Of Love & Pain, le formidable The Dominion Gate (Part II), le seul à bénéficier d’un break un peu calme, le fédérateur The Winds Of Sin, ou encore Wicked White Demon. Puissance, « head banging », superbes lignes de guitare sont les maitres mots, ces titres se révèlent terriblement efficaces sur scène, j’ai pu vérifier cela sur la scène Toulousaine il y a quelques jours, cet album élève le niveau du métal français au rang mondial, une belle performance.